Heinz Rölleke§§Der übersehene Hölderlin. Zur Kommentierung von Thomas Manns Der Tod in Venedig§§Stefan Elit§§Ästhetisches Lebenspathos als parodistische Faust-Kontrafaktur.§Goethes Faust sowie Hofmannsthals Der Tor und der Tod vs. Schnitzlers Anatol§§Andrea Ressel§§Zwischen Melancholie und gereizten Nervenzuständen.§Zur vergleichenden Darstellung der Gefühlsbildung in Hugo von Hofmannsthals Fragment zu Der Mann von 50 Jahren (1911) und Stendhals De l Amour (1822)§§Julia Genz Hypnotisches Erzählen . Zu Luigi Pirandellos Il fu Mattia Pascal, Thomas Manns Mario und der Zauberer§und Ernst Weiß Der Augenzeuge§§Christian Tanzmann§§Der Erwählte Eine Parodie auf Freuds Ödipuskomplex§§Rebecca Roth Jetzt sind wir hier . Der Schäfer, das Land, die Geschichte§und wir in Anna Seghers Roman Das siebte Kreuz§§Hang-Kyun Jeong§§Natur als Utopie in Rolf Dieter Brinkmanns Keiner weiß mehr§§Anja Gerigk§§Gegenwärtige Tradition in Kehlmanns Vermessung der Welt und Krachts Imperium§§Stefan Neuhaus§§'Dieses Buch ist unlesbar!' Die Ambivalenz der Emotionen im literarischen Wertungsdiskurs§§Andreas Osterroth§§Das Kinderbuch im Zeitalter von Tablets, Smartphones und Whiteboards.§Eine pädagogische Chance oder Web 2.0-Augenwischerei?§§Immanuel Nover§§Subjektform Autor. Anmerkungen zu einem Sammelband§§Torsten Voߧ§Kunst als Religion und die Poetik der Sühne als Stellvertreter-Modell?§Zu einer jüngeren Studie über Walter Kempowski