Einführung 15§§Uber dieses Buch 16§§Konventionen in diesem Buch 17§§Torichte Annahmen uber den Leser 18§§Was Sie nicht lesen mussen 19§§Wie dieses Buch aufgebaut ist 19§§Symbole, die in diesem Buch verwendet werden 21§§Teil I Tonleitern, Intervalle und Akkorde - die Grundbausteine der Harmonielehre 23§§Kapitel 1 Eine Welt ohne Noten - undenkbar! 25§§Wir erfinden das Rad . . . ah, die Notenschrift neu 26§§Die Reihenfolge 26§§Die Tonhohe 27§§Was ist eigentlich genau ein Takt? 31§§Solang der Atem reicht . . . 33§§I Got Rhythm 35§§Schnell und laut und frech . . . 36§§Erhoht oder erniedrigt? 37§§Versetzungszeichen 37§§Vorzeichen 38§§Kapitel 2 Einmal Dur und dreimal Moll - die Tonleitern 39§§Voll die Harte: Die Durtonleiter 39§§Was alle Tetrachorde gemeinsam haben 40§§Die Universalformel 42§§Moll? Find ich toll! 44§§Die naturliche Molltonleiter 44§§Parallelen und Varianten in Moll 45§§Ubungen zur naturlichen Molltonleiter 46§§Ein Moll, zwei Moll, drei Moll . . . 48§§Die harmonische Molltonleiter 49§§Die melodische Molltonleiter 49§§Kapitel 3 Wohlklänge und Missklänge: Die Intervalle 51§§Die Namen der Intervalle 52§§Das (winzig) kleine Musiker-Latinum 52§§Intervalle gehen durchs Ohr 53§§Hier sind sie alle - die Intervalle 54§§Klingt prima: Die Prime 54§§Wie hies noch das zweite Intervall . . .? Sekunde mal . . . 55§§Ein Intervall mit Herz: Die grose Terz 55§§Wir spielen Quarte(tt) 56§§An funf Fingern abzuzahlen: Die Quinte 56§§Im sexten Himmel schweben 56§§Uber sieben Notenstufen musst du gehn . . . 57§§Weit entfernt und doch ganz daheim: Die Oktave 57§§Gros? Klein? Rein? Was denn noch alles? 58§§Hinter den Intervall-Kulissen 59§§Funf Nusse, die Sie knacken durfen 61§§Wenn die grose Sexte mit der kleinen Terz . . . 62§§So bilden Sie Komplementarintervalle 63§§Was nach der Oktave noch alles kommt 63§§Kapitel 4 Die Steckbriefe der vier Hauptakkordarten 65§§Die vier Hauptakkorde 66§§Extrovertiert und optimistisch: Durakkorde 66§§Offizielles Rezept fur Durakkorde 67§§Geheimrezept fur Durakkorde 68§§Ein Beispiel fur die Gitarre 69§§Schwermutig und schniefig: Mollakkorde 70§§Offizielles Rezept fur Mollakkorde 71§§Geheimrezept fur Mollakkorde 71§§Ein Beispiel fur die Gitarre 75§§Hochspannung und Gansehaut: Der verminderte Akkord 76§§Der Sound des Universums: Ubermasige Akkorde 78§§Teil II Harmonielehre für Fortgeschrittene 81§§Kapitel 5 Akkorde verbinden, mit Akkorden spielen 83§§Jede Tonleiter-Mutter hat sieben Akkord-Kinder 83§§Die Hauptdreiklange 85§§Auch Akkorde konnen dominant sein 86§§Die Zauberkraft der Dominante 87§§Die restlichen Stufen der leitereigenen Dreiklange 88§§Progressionen in Moll 88§§Und wozu nun die ganzen Progressionen? 89§§Was wozu passt und was nicht 89§§Dominanten zweiten Grades 90§§Subdominantensprunge 91§§Sieben Tipps fur Komponisten 91§§Die Bluesprogression 92§§Kapitel 6 Was man mit dem Quintenzirkel alles anstellen kann 95§§Ein erster Blick auf den Quintenzirkel 96§§Das Kreuz mit den Kreuzchen 97§§Was ist eigentlich eine Tonart? 97§§Zauberspruch 1 zum Quintenzirkel 98§§Zauberspruch 2 zum Quintenzirkel 98§§Die andere Halfte des Quintenzirkels 101§§Der Quintenzirkel ist auch ein Quartenzirkel 101§§Zauberspruch 3 zum Quintenzirkel 102§§Zauberspruch 4 zum Quintenzirkel 102§§Wozu der Quintenzirkel sonst noch gut ist 103§§Die Suche nach der richtigen Akkordfolge 103§§Partnersuche per Quintenzirkel 105§§Transponieren 105§§Transponieren von Akkorden 106§§Transponieren von Melodienoten 108§§Seine Verwandten kann man sich nicht aussuchen . . . 109§§Tonale und atonale Musik 110§§Kapitel 7 3 x Terz + 4 x Ton = Septakkord 111§§Lasst uns keine Ruhe: Der Dominantseptakkord 111§§Gut geklampft ist halb geklimpert 112§§Das Geheimnis des Dominantseptakkords 114§§Wirkt nicht auf jeden gleich: Der maj7-Akkord 116§§Der Mollseptakkord als