Recenze Studienhandbuch Filmanalyse

Vorbemerkungen 7§§1 Das Zeichensystem des Films 11§§1.1 Die Codes des Films und die Codes des Theaters 12§§1.2 Codes des Films und Codes der Fotografie 15§§1.3 Die Codes der mise-en-scène, der mise-en-cadre und der Montage 17§§1.4 Die spezifisch filmischen Codes 19§§2 Mise-en-scène - Die filmische Inszenierung 23§§2.1 Bildliche Darstellung des Schauplatzes 24§§2.2 Beleuchtung 35§§2.3 Farbe im Film 42§§2.4 Der Schauspieler im Film 48§§3 Mise-en-cadre - Kadrierung und Bildkomposition 53§§3.1 Bildformat 53§§3.2 Kadrierung und Bildkomposition 61§§3.3 Kamerahandlungen 73§§4 Das Filmbild als bewegtes Bild 91§§4.1 Kamerabewegungen 92§§4.2 Bildbewegung und Bildfrequenz 104§§5 Mise-en-chaîne - Formen und Funktionen der Montage im Spielfilm 109§§5.1 Einstellungskonjunktionen und filmische Syntagmen 111§§5.2 Montage-Schulen der Stummfimzei 118§§5.3 Der 'klassische' Hollywoodstil der Montage 143§§5.4 Formen der inneren Montage 152§§6 Bild und Ton im Spielfilm 155§§6.1 Zur Geschichte des Tonfilms 155§§6.2 Dialog, Geräusche, Musik 159§§6.3 Bild und Ton 162§§7 Überlegungen zur filmischen Fiktion 167§§7.1 Zum Begriff der Fiktion 167§§7.2 Epische, dramatisch-theatrale und filmische Fiktion 170§§7.3 Abgrenzung von Fiktion und Wirklichkeit 176§§7.4 Filmische Metafiktion 182§§7.5 Zwischenformen zwischen Fiktion und Dokumentation, Spielfilm und§§Dokumentarfilm 187§§8 Die Spielfilmhandlung 193§§8.1 Begriff der Handlung 193§§8.2 Grundbegriffe der Narratologie 194§§8.3 Primat der Handlung vs. Primat der Figuren 204§§8.4 Die Organisation der Spielfilmhandlung 207§§8.5 Genrespezifische Typen der Spielfilmhandlung 228§§9 Die Figuren des Spielfilms 243§§9.1 Zum fiktionalen Status der Figuren 244§§9.2 Figurenkonzeptionen 245§§9.3 Figurencharakterisierung 248§§9.4 Figurenkonstellation und Konfigurationen 250§§9.5 Die Figuren als Funktionen der Handlung 252§§9.6 Zur Bedeutung der Figuren im Rezeptionsprozess 258§§10 Zeit und Raum im Spielfilm 265§§10.1 Zeit im Film 265§§10.2 Raum im Film 270§§10.3 Verzeitlichung des Raumes und Verräumlichung der Zeit 272§§10.4 Chronotopoi des Spielfilms 274§§10.5 Zeit-Bilder 281§§11 Aspekte filmischen Erzählens 299§§11.1 Die Zeit (das Tempus) der Erzählung 300§§11.2 Die Modi der Erzählung 304§§11.3 Erzählinstanz und Stimme der Erzählung 312§§12 Der digitale Film 319§§12.1 Die digitale Revolution 319§§12.2 Digitalisierung und mise-en-scène 321§§12.3 Digitalisierung und mise-en-cadre / Kamerahandlungen 326§§12.4 Digitalisierung und Montage 329§§12.5 Der (digitale) 3D-Film 332§§Schema zur Filmanalyse 337§§Literaturverzeichnis 339 schovat popis